Resumo: O repertório para guitarra barroca publicado entre 1660-1700 na França e na Espanha é constituído quase exclusivamente de músicas de dança. A relação direta entre os passos e o ritmo das músicas permite utilizar a dança como critério de classificação. Em uma época em que as teorias musicais são as da solmização e do baixo contínuo, as explicações nos tratados espanhóis sobre a prática do estilo rasgueado mostram claramente que na guitarra barroca os acordes são utilizados por suas funções harmônicas, o que justifica uma análise “pré-harmônica” do repertório da guitarra dessa época. Neste trabalho apresentamos as informações ligadas à origem da dança, sua prática, sua estrutura musical, e a análise do repertório a fim de realizar um estudo aprofundado de cada música de dança, chegando a uma tipologia própria a cada dança e a cada país para poder confrontá-las ao final.

Le répertoire pour guitare baroque publié dans la période 1660-1700 en France et en Espagne est constitué presque exclusivement de musiques de danse. La relation directe entre les pas et le rythme des musiques permet d’utiliser la danse comme critère de classification. Les explications des traités espagnols sur la pratique du style de jeu battu à la guitare montrent clairement que les accords sont utilisés pour leur fonction harmonique, à l’époque où les théories sont celles de la solmisation et de la basse continue, ce qui justifie une analyse “ pré-harmonique ” du répertoire de guitare à cette époque. Nous mettons en regard dans ce travail les informations liées à l’origine de la danse, son exercice, sa structure musicale, avec l’analyse du répertoire en Espagne et en France, dans le but de mener une étude détaillée de chaque musique de danse, de dégager une typologie propre à chaque pays, puis de les confronter.

Doctorat en Musicologie
présenté par Cristina AZUMA RODRIGUES
préparé sous la direction de M. le Professeur Louis JAMBOU 
Université de Paris IV- Sorbonne
Septembre 2000